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Vida y obra de Walter Cabral

Walter Cabral

( 1917-1993 )

NACIMIENTO Y NIÑEZ

Walter Obdulio Cabral, nació el 27 de octubre de 1917, en la calle Libertad y Arenales, barrio de Cinco Esquinas, de la Capital Federal. Era el hijo menor del matrimonio formado por doña Adela Belluco y por don Martín Valentín Cabral. Sus hermanos mayores, por orden, eran Fedora, Martín y Norma. Cuando Walter contaba con sólo 2 años de edad, acompañaba a su padre en sus giras artísticas, en las que cantaba una canción para niños, que él le había enseñado, mientras se presentaba con una gorra en la cabeza, y algunos diarios debajo del brazo. Realizó sus estudios en el colegio Florentino Ameghino de Juan  B. Alberdi al 4300 y Edmundo De Amicic de Sarmiento al 1300.

Su primera presentación más formal, tiene lugar en 1926, a los 8 años, en un bar de la localidad de Hinojo, cerca de Olavarría.

escenario nro 1 008

Durante su niñez fue presentado como “Gardelito”

Lo que sucedía en ese entonces…

El tango, en sus comienzos (1880), tuvo las influencias combinadas del candombe, la habanera, y la milonga: la linea melódico-sentimental y la fuerza emotiva de la habanera, la coreografía de la milonga y el ritmo del candombe, al que deberíamos agregar, la “melancolía del inmigrante”.

Si bien el tango fue finalmente aceptado por la clase alta argentina, el tango-canción, no habría de “nacer” hasta 1917 con “Mi noche triste”, de Pascual Contursi, quien hizo el aporte fundamental a la creación del tango cantado, aportándole letras completas para acompañar tangos instrumentales ya existentes, a los cuales se le acoplaba las figuras de la danza.

Fue así como Contursi le mostro a Carlos Gardel (que cantaba folclore formando el duo Gardel-Razzano), la letra que había compuesto para el tango “Lita” de Samuel Castriota. Gardel lo estrenó en Buenos Aires, a mediados de 1917, con el titulo de “Mi noche triste”, posiblemente en el Teatro Empire.

Con la llegada del pueblo al poder en 1916, con Hipolito Yrigoyen, gracias a la democrática “Ley Saenz Peña”, el tango se transformó en la música popular por excelencia, y empezó a expandirse, gracias a la reciente grabación eléctrica, y la masiva transmición radial, por todo el país y el globo.

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ADOLESCENCIA

Luego de hacer su primera presentación formal, en 1926, cerca de Olavarría, cuando solo contaba con 8 años, continúa acompañando a su padre, en las giras, hasta que en 1929, a los 12 años de edad, canta con la orquesta de Anselmo Aieta, en el café “ El Nacional “ de Corrientes 974. En esas ocasiones, en los descansos de la orquesta, interpreta tres temas mas acompañado en guitarra, por su padre, Martín Valentín Cabral, guitarrista, compositor y cantor, que actuaba bajo el seudónimo de Cruz Lucero.

A fines de 1933, canta en la Cervecería Munich, de la avenida Costanera y Belgrano, donde actualmente funciona la Sede de la Dirección General de Museos.
En el mes de enero de 1934, realiza una gira con su padre, por el sur de la provincia de Buenos Aires, pasando por pueblos y ciudades tales como : Rauch canta en el Bar Lavalle – Tandil en el Bar Apolo- González Chávez en la Confitería Palace – Tres Arroyos en el Bar Colon- Lobería en la Confitería El Molino – Necochea en la Confitería del Royal Hotel – Bahia Blanca en Paco’s Bar.
En Bahía Blanca, durante el mes de febrero, se presentó en LU7 Radio Gral. San Martín, donde tuvo que repetir sus actuaciones por el éxito obtenido.

Lo que sucedía en ese entonces….

En 1929, se inició una gran crisis en el sistema capitalista mundial. En Argentina, se paralizó la actividad económica, y se extendió la desocupación. Especialmente durante el año 1930, se registro un descenso importante de los ingresos por exportaciones, respecto al año 1929.
Esta etapa se caracterizó por el golpe cívico-militar del 6 de septiembre de 1930, donde se derrocó al presidente constitucional Hipólito Yrigoyen, tomando el poder los militares con José Pedro Uriburu ( 1930-1932 ) y luego, tras elecciones fraudulentas, Agustín Pedro Justo ( 1932-1938 ).
En el contexto mundial de la Gran Depresión al comienzo, y luego la Guerra Civil Española, ( 1936-1939 ), los argentinos sufrieron: fraude electoral, represión a opositores, proscripción de la Unión Cívica Radical ( UCR ) y corrupción generalizada.
Los autores de las letras de tango, expresaron en ellas, la situación socio-económica, de ese momento. ¿Dónde hay un mango, viejo Gómez? “Cuando rajés los tamangos, buscando ese mango que te haga morfar”, dice el nuevo tango de Enrique Santos Discépolo, que los argentinos escuchan como en misa en su radio modelo capilla. ‘Yira, yira’ explica la crisis que desde el ombligo del mundo –Wall Street– chorrea hasta el cuarto trasero del mundo, convertido en tierra de promisión y paraíso de inmigrantes. ‘Dónde hay un mango viejo Gómez; / los han limpiao con piedra pómez’ canta Rosa Laura ‘Tita’ Merello, cuya trova se reproduce por cuanta radio de cajón […] haya en los conventillos.”

Texto tomado de Carlos Ulanovsky, Marta Merkin, Juan José Panno y Gabriela Tijman,
Días de Radio, Bs. As., Espasa Calpe, 1997.
Yiran y yiran
“[…] los pobres laburantes yiran y yiran ‘en busca de ese mango que te haga morfar”. Que desde luego, no aparecía por ningún lado, por lo menos por los lados que solían frecuentar los trabajadores. Debe ser por eso que una ranchera cantada por Tita Merello contaba con gran suceso de ‘crítica y público’. Sus autores, Canaro y Pelay, la titularon con gran sentido de la oportunidad y con exactitud monetaria ¿Dónde hay un mango, viejo Gómez? señalando la falta de circulante de esta manera:
Viejo Gómez, vos que estás / de manguero doctorado / y que un mango descubrís aunque / lo hayan enterrado. / Definime si podés / esta contra que se ha dado, / que por más que me arremango /Ni por equivocación /Que por más que la pateo / un peso no veo / en circulación / ¿Dónde hay un mango, / viejo Gómez?”
Texto tomado de Horacio Casal, Los años ‘30, Buenos Aires, CEAL, 1971.

“Rosalía, Rosalía”

Hacia fines de 1929 descienden los intercambios comerciales y a principio de 1930 comienzan a disminuir las exportaciones y desciende el valor internacional de nuestra producción. El peso argentino se desvaloriza.

Será por eso, tal vez, que Raymundo Cabarcos pidió decir en una canción muy en boga por ese entonces:

Rosalía, Rosalía / hay que hacer economía. / El dinero se termina. / Suspendé la permanente, / el esmalte de las
uñas y olvidate de la gente. / Rosalía, Rosalía, ¿dónde vamos a parar? / La cartera se me afloja / si no das vuelta de hoja / yo me voy a divorciar.
Texto adaptado de Horacio Casal, op. cit.

“Así pensaba Discépolo a principios de la década de 1930. Después de trabajos, fatigas y luchas, regresaba yo a Buenos Aires sin un centavo. Me encontré con mi hermano Armando también en un mal momento y me fui a vivir con él a una casita de la calle Laguna.

Allí surgió “Yira, yira”, en medio de las dificultades diarias del trabajo amargo, de la injusticia del esfuerzo que no rinde, de la sensación de que se nublan todos los horizontes, de que estén cerrados todos los caminos […]. A mediados de 1930, el tango ‘salió’ […]. Su éxito […] demostró que el estado de ánimo pintado por él […] era el de muchos hombres y mujeres de entonces.”

Texto de Horacio Ferrer. Tomado de Enrique Santos Discépolo. Cancionero, Torres Agüero Editor, Buenos Aires, 1977

La Munich frente al río La cervecería Munich, obra de Andrés Kálnay, fue desde su inauguración en 1927, un lugar destacado en Buenos Aires. El edificio jerarquizaba el paseo de Costanera Sur, preferido de los porteños por más de tres décadas y embellecido paulatinamente con significativas obras de arte como la Fuente de las Nereidas o la estatua de Luis Viale. Mientras prosperaban en las cercanías los primarios teatrillos para artistas de variedades, cómicos, cantantes e ilusionistas, en el refinado ámbito de la cervecería se reunían pensadores, personajes de la política, de las letras, del arte o del deporte y cuanto visitante ilustre pasaba por Buenos Aires

Leopoldo Lugones, Alfredo Palacios, Alfonsina Storni, Belisario Roldán, Juan Manuel Fangio, fueron algunos de los parroquianos habituales. También alguna noche, sostienen los cronistas, Carlos Gardel -conspicuo paseante de la zona- alegró con su canto los salones de la Munich.

A principios de la década de 1970 cerraba sus puertas la Cervecería Munich, lugar de reunión de los ciudadanos en sus paseos por la Costanera Sur durante la primera mitad del siglo XX, acompañando en su decadencia a la del balneario que la había originado.
Luego de albergar al Museo de Telecomunicaciones, el inmueble construido por el arquitecto húngaro Andrés Kálnay fue restituido al Gobierno de la Ciudad en febrero de 2002, y destinado al Centro de Museos de Buenos Aires. Tanto por su historia como por su particular morfología, el edificio ofrecía posibilidades de llevar a cabo múltiples actividades de interés cultural. Una perspectiva que, potenciada por su inserción dentro del perímetro que abarca el Programa de Recuperación de la Ribera y la Reserva Ecológica, refuerza los objetivos de la Dirección General de Museos.
El auditorio que existe en el subsuelo del edificio permite ofrecer conferencias, encuentros, foros, seminarios y jornadas afines con los grandes temas que conciernen a nuestro quehacer cultural. Los jardines que lo circundan son aptos para la realización de actividades ligadas a disciplinas artísticas, favoreciendo la comunicación con el público.
Algunas de sus metas fundamentales son difundir el patrimonio museístico y gestionar la realización de emprendimientos conjuntos con otras instituciones. Crear un polo dinamizador de la actividad social, turística y cultural de Costanera Sur, jerarquizando el valor arquitectónico e histórico de la antigua Munich y promocionando la imagen de Buenos Aires a través de uno de sus lugares característicos: el, ahora, Edificio de la Munich – sede de la Dirección General de Museos.

WALTER CABRAL: SU TRAYECTORIA

Luego de la gira por el sur de la provincia de Buenos Aires, durante el año 1934, canta acompañado de una orquesta, en el cabaret “Franz y Fritz’’, de la calle Paraná al 300.
En septiembre de 1934, comienza con una gira también por el sur de la provincia, dirigiendo y conduciendo la “Cruzada Artística’’, integrada por Norma Cabral, Walter Cabral, Irma Lagos, Cruz Lucero y Martín Lucero.
En esta oportunidad, actúan en la ciudad de Juárez, actuando y cantando en el Bar Castilla, en Gonzáles Chávez , Tres Arroyos, Punta Alta, Bahía Blanca donde actúan en LU7 radio General San Martín, y en el Bar Costa Rica, en Patagones, actuando en la confitería Callejas, llegando a San Antonia oeste, provincia de Río Negro.
En 1935, cuando retorna a Buenos Aires, es requerido por Juan D’Arienzo, para que cante como estribillista en su orquesta, en LR1 radio El Mundo, de Maipú 555, auspiciado por colonias ‘York’, y en el cabaret ‘Chantecler’ de Paraná 440, contando con solo con 17 años.
El 14 de enero de 1936, con la orquesta de Juan D’Arienzo, Walter Cabral ingresa a los estudios de grabación, para dejar impresa su voz en la milonga ‘Silueta Porteña’, a la que en los meses siguientes se suceden los valses ‘Un Placer’, ‘Tu Olvido’ , e ‘Irene’.
En septiembre de 1937 se aleja de la orquesta de Juan D’Arienzo, y seguidamente integra un dúo con su hermana, que se presenta por LR2 radio Argentina y por LS2 radio Prieto, denominado ‘Fedora Cabral-Walter Cabral’.
Mas tarde, Héctor Varela le avisa que Anselmo Aieta lo quiere incorporar para cantar en su orquesta, y es así como debuta en el cabaret ‘Bambú’, de Corrientes 780, (luego llamado Empire), con la orquesta de Aieta, cantando temas como ‘Palomita blanca’, ‘Siga el corso’ , ‘Tus besos fueron míos’ , ‘El huérfano’.
Cuando la orquesta de Anselmo Aieta, deja el ‘Bambú’, para ir a trabajar al café El Nacional, el dueño de ese cabaret, le pide a Walter Cabral, que se quede para cantar con la nueva orquesta contratada, que es la de Recio-Ponchi. Walter Cabral, acepta el ofrecimiento, y canta simultáneamente con ambas orquestas, en El Nacional con Aieta, y en el Bambú con Recio-Ponchi. A su vez, con esta última orquesta, actúa por LS8 radio Stentor, y con la de Aieta, por LS11 radio Provincia de La Plata. También canta por LR2 radio ‘Argentina’ y por LS2 radio ‘Prieto’, como solista acompañado por Héctor Varela y por Emilio Camerano.
En este año (muy trajinado) también interviene en la película ‘El Forastero, donde se escucha su voz cantando un tango, mientras un automóvil se detiene frente a una boite.
En 1938 canta con la orquesta de Vaga en el cabaret ‘Imperio’, de la calle Maipú 490. A mediados de 1938, se presenta en Carrasco, Uruguay, cantando con la orquesta de Bartolomé Amengual.

Walter Cabral con la orquesta de Alfredo Gobbi

Walter Cabral con la orquesta de Alfredo Gobbi

 

Walter Cabral con Lomuto

Walter Cabral con Lomuto

 

 

 

 

Walter Cabral con Lomuto

Walter Cabral con Lomuto

Pergamino "Luces del Tango" Homenaje a Walter Cabral en el Café Tortoni - 1987

Homenaje a Walter Cabral en el Café Tortoni. Por su trayectoria a través del tango. Pergamino Luces de Tango Nº21. Año 1987

 

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2 comentarios el “Vida y obra de Walter Cabral

  1. Es una lástima que, en esta y otras biografías, al mencionar la canción “Rosalía hay que hacer economía” figura como autor Raimundo Barcos, y es RAYMUNDO CABARCOS, Autor y compositor Argentino,guitarrista de Domingo Conte, Mercedes Simone, Amanda Ledesma. El dúo Cabarcos – Cisneros tuvo éxito en los años 30.
    Ente sus composiciones se encuentra la famosa cueca “La pollita” grabada por Domingo Conte, y una muy buena versión de Mercedes Simone, que se puede oír en youtube, en este sitio de Internet, también hay distintas versiones, por orquestas, coros y cuartetos vocales, donde la anuncian como, Canción popular Chilena, de autor anónimo. Raymundo Cabarcos, falleció en el año 1946. tenía 35 años.

    saludos. Horacio. Cabarcos.

    • Estimado Horacio: muchas gracias por hacernos llegar esta información, es muy importante para nosotros poder contar con la colaboración de la gente, familiares, amigos, investigadores, aficionados, etc.
      Vamos a hacer la corrección con mucho gusto.
      Saludos!

      Brenda

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